誰能詳細(xì)介紹美國西海岸 東海岸，南海岸饒舌風(fēng)格有什么不同？

它們的區(qū)別在于：

一、風(fēng)格不同

1、東海岸說唱Hip-Hop

總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風(fēng)Public，Enemy，Boogie Down Productions，Run-D.M.C.

和其他精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性。

2、西海岸說唱比起東海岸說唱，進(jìn)一步從老派說唱游離開去。

3、南部說唱Hip-Hop 包括的藝人和風(fēng)格是最寬泛的。從歌詞上講，南部說唱樂人帶有濃重的地方口音。

二、曲調(diào)內(nèi)容不同：

1、東海岸Hip-Hop更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如Nas,Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創(chuàng)新藝人。

2、西海岸說唱樂使用更

funky 的獨特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說唱手還率先把“黑幫”文良莠不分地帶入 Hip-Hop

文化的前沿。

美國中西部的說唱樂手主要還是通過其人聲部的革新而使自己獨樹一幟。

3、南海岸Hip-Hop音樂，在不同地區(qū)的樂隊間的區(qū)別各不相同，亞特蘭大的 Organized Noize Productions的創(chuàng)新器樂，就很大程度地區(qū)別于新奧爾良的 Cash Money 和 No

Limit 的粗獷的合成跳躍風(fēng)味。

而 Underground Kingz（來自德克薩斯州的休斯頓）和Eightball &

MJG（來自田納西州的孟菲斯）這些樂隊則以慷慨深情的、用吉他點綴的動感，進(jìn)一步擴(kuò)展了此風(fēng)格的范圍。

擴(kuò)展資料：

說唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，到了70年代說唱樂正式確立了自己的風(fēng)格。

其中最主要的功勞要歸根于當(dāng)時流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當(dāng)時正在風(fēng)行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機(jī)上反復(fù)重復(fù)同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS。

隨著那些在廣為人知和DJ們普遍應(yīng)用的“打碟”法出現(xiàn)，說唱開始被街頭黑人文化所流傳，并且衍生出相當(dāng)豐富的分支。

諸如西海岸說唱樂（West Coast Rap）、南部說唱樂（Southern Rap）、流行說唱樂（Pop Rap）、老派說唱樂（Old Schold）、中西部說唱樂（Midwest Rap）、拉丁說唱（Latin Rap）、硬核說唱（Hardcore Rap）；

黑幫說唱（Gangsta Rap）、外來說唱樂（Foreign Rap）、東海岸說唱（East Coast Rap）、過渡說唱（Crossover Rap）、喜劇說唱樂（Comedy Rap）、基督教說唱（Christian Rap）、另類說唱（Alternative Rap）等。

我們所謂的HIP-HOP正是由這些流派綜合了當(dāng)今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在90年代初期就有人認(rèn)為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語的音樂會很快消失。

而事實上，在90年代末，隨著一批新進(jìn)的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風(fēng)行，曾經(jīng)被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀(jì)，這個風(fēng)潮還不會消退。

RAP是美國黑人音樂中的重要組成部分，是街頭文化的主要基調(diào)，是世界流行音樂中的一塊“黑色巧克力”

參考資料來源：百度百科―rap

?

美國的說唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說唱還是兩種文化？

美國的說唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說唱，并不是兩種文化的體現(xiàn)。

說唱本身就是一個概念，只是在說唱這個節(jié)奏上、風(fēng)格的表達(dá)上不一樣而已。西海岸說唱樂在Hip-Hop世界里，這不僅是一個地理的分割。東西海岸說唱的區(qū)別在于它們不同的風(fēng)格和內(nèi)容。雖受前輩的影響，但西海岸說唱比起東海岸說唱，進(jìn)一步從老派說唱游離開去。他們使用更 funky 的獨特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。

東海岸說唱Hip-Hop總的來說比西海岸說唱保留了更多的老派風(fēng)格。有精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風(fēng)格形成對比。由此產(chǎn)生了更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。

隨著東西海岸的融合，說唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批年輕有為的創(chuàng)新藝人。而西海岸也吸收借鑒東海岸，并不斷創(chuàng)新。

說唱音樂它以一個合法的形式準(zhǔn)確地刻畫生活在貧民區(qū)的美國人，讓大眾知道他們的生活是如此艱難而黑色化。說唱音樂它是史無前例的在美國歷史上的一種黑色文化的表示，它為了貧民而戰(zhàn)。所以說并不是兩種文化，而是一個目標(biāo)：為貧民而戰(zhàn)，兩種風(fēng)格。

不同的音樂風(fēng)格其實和地域是有很大關(guān)系的，不同的文化也會產(chǎn)生完全不同的音樂風(fēng)格，所以我個人認(rèn)為美國的東西海岸說唱既有文化的區(qū)別也有風(fēng)格的區(qū)別。

美國的說唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說唱，而不是兩種文化，因為說唱本身就是一個整體，只是在說唱這個基礎(chǔ)上不一樣而已。

是兩種風(fēng)格的說唱，只是因為美國海岸之分的不同文化而發(fā)展而來的而已，這算不得是文化。

應(yīng)該是兩種文化的體現(xiàn)。這兩種說唱風(fēng)格是在當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕闲纬傻模匀桓幕忻芮新?lián)系。